Литературные конкурсы в сети – давно уже привычная и самостоятельная среда обитания короткой прозы. Конкурсный рассказ – это диагноз, приговор, а часто и осмысленный выбор множества начинающих (или не очень) авторов. Жанр ужасов эта тенденция не обошла, но можно ли говорить о том, что именно тематические конкурсы способствовали формированию современного хоррор-сообщества? Конечно, можно! Об этом и многом другом, нарушая все мыслимые морально-этические нормы, поспорят Алексей Жарков, капитан конкурсной площадки «Квазар», Роман Давыдов, организатор и координатор конкурсов «Чертова Дюжина» и «Виселица», Мария Гинзбург, создательница легендарного «Укола Ужаса», и Александр Подольский, основатель, судья и участник конкурса «Чертова Дюжина».
«Какую фантастику пишут в Испании». Доклад Феликса Х. Пальмы
По большому счету для российских любителей фантастики все разнообразие переводной жанровой литературы сводится к сочинениям англо-американских авторов. И это в общем логично: именно из-под пера англоязычных фантастов вышла львиная доля НФ-книг, переведенных на русский язык. Но на самом деле мир сложнее и разнообразнее, палитра шире, о чем мы не устаем напоминать участникам нашего конвента. Уже не первый год наши спикеры рассказывают о фантастике других европейских стран, о польской, французской, скандинавской «жанровой» литературе. Но в этом году нам особенно повезло: о самых примечательных фантастических книгах, написанных в Испании за последние десятилетия? расскажет один из ярчайших представителей национальной литературы, почетный гость Ассамблеи, автор «Викторианской трилогии» писатель Феликс Х. Пальма. А ему есть чем поделиться. Читателям – для расширения кругозора, издателям – на заметку!
«Мифы финно-угров — кладезь сюжетов и источник вдохновения». Доклад А. Гуровой
Как мифы и сказания финно-угорских народов России отражены в фантастике и фэнтези? Начинаешь вспоминать и понимаешь, что практически никак! А ведь мифология этих народов, многие образы которой давно вошли и в славянский пантеон, может послужить неиссякаемым источником сюжетов. Материалов там столько, что хватит на целое направление. В докладе сделан выборочный обзор и анализ мифологии финно-угров от Карелии до Урала. При таком размахе неизбежно придется кое-где пройтись по верхам, но автор надеется хотя бы набросать единую картину мировоззрения, отразившегося во множестве мифов, и выделить среди них самые важные. По большей части доклад касается мифологии удмуртов, коми и карелов.
• Главный миф финно-угров — Альви, сын света и тьмы.
• Первобытный символизм и его расшифровка.
В финале доклада слушателей ожидает небольшой практикум: как читать и понимать сложные и на первый взгляд бессмысленные изображения доисторических времен?
Феликс Пальма, почетный гость Петербургской фантастической ассамблеи, – автор, который виртуозно микширует в своей «Викторианской трилогии» миры и героев, созданных воображением Герберта Уэллса, Эдгара По, Артура Конан Дойла, Говарда Филипса Лавкрафта, – и придает им новые уникальные черты. Блестящее постмодернистское ироническое обыгрывание авантюрно-приключенческого канона – что удивительно, если учесть, что автор не англичанин и даже не американец, а испанец родом из городка Санлукар-де-Баррамеда. Как ему это удалось, почему именно викторианская эпоха привлекла внимание писателя, чем вообще сильна современная испанская жанровая литература – обо всем этом вы сможете спросить Феликса Пальму во время традиционной встречи с нашим почетным гостем, которая пройдет в рамках Фантассамблеи-2018. Готовьте свои вопросы, друзья!
«Русский хоррор XIX века: зарождение, развитие и становление». Доклад М. Гинзбург
Судьба хоррора как литературного жанра в России сложилась непросто, повторяя причудливые зигзаги исторического развития нашей страны. Особенно жестоким к жанру был двадцатый век, когда хоррор был вынесен за рамки культурного поля. Однако стараниями писателей — звезд девятнадцатого века хоррор все же успел оформиться как самостоятельный жанр, в котором созревали жемчужины мысли и шедевры словесности.
— Первые ласточки: вольные переводы с иностранных языков.
— Становление жанра: самостоятельные произведения с использованием собственного, российского антуража — славянский фольклор и местечковые легенды.
— Трэш для бедных: кровавые лубки.
«Как писать, чтоб вас читали». Доклад О. Фикс
Роман с продолжением известен с викторианских времен. Именно в виде последовательно выходящих отрывков впервые увидели свет произведения Дюма, Диккенса и даже Достоевского.Тем не менее при упоминании о подобном жанре возникает мысль скорее о «Парижских тайнах» или «Пещере Лихтвейса», чем о шедеврах мировой классики. Казалось бы, что общего между такими романами? Но опытный взгляд сразу отметит характерные для жанра черты: самостоятельную значимость отдельных глав, нарастающий темп интриги, призванный удержать интерес читателя, и доступный язык, ведь журнал и газету читают не только ученые и эстеты.
Сегодня, когда печатная периодика утратила ключевую роль, роман с продолжением переместился в интернет. Выстроить отношения с читателем для писателя было важно и раньше, а уж процесс написания романа в Сети становится воистину интерактивным! Утром выложил главу — и в течение дня, исходя из комментов, у тебя есть масса возможностей оценить уровень написанного, что-то дополнить или исправить. У читателя возникает ощущение сопричастности и соавторства. Попутно решается проблема писательского одиночества. Возникает чувство, что трудишься в хорошей компании. К тому же никогда не знаешь, кто заглянет «на огонек». Случается, прилетают лайки и комменты от известных критиков и писателей. Опытом создания книг, соавтором которых становится интернет, поделится Ольга Фикс, автор четырех романов, написанных при участии Сети.
Продолжаем анонсировать программу Петербургской фантастической ассамблеи-2017. Ну, той, где Джордж Мартин — вы в курсе.
Доклад М. Гинзбург «Хоррор в фантастических сериалах»
(секция телесериалов)
В широком море хоррора, его подвидах и поджанрах можно выделить его фантастическую часть. Это те произведения искусства, в которых испытываемые героями ужасы имеют фантастическую причину. То есть это не случайно подсевший к вам маньяк; первопричина происходящего имеет либо научное — точнее, обычно сверхнаучное, — либо мистическое, но никак не рациональное объяснение. Корни творящегося зла лежат не в нашей реальности, а уводят за ее пределы — по крайней мере за те, что в данный момент изучены человечеством. Мария Гинзбург хорошо знакома постоянным участникам Фантассамблеи как автор романов, повестей и рассказов в жанре хоррора, создатель старейшего в России конкурса хоррора «Укол Ужаса» и рецензент «Даркера», неоднократный член жюри международного сетевого конкурса «Трансильвания».
Из ее доклада мы узнаем про:
• отличия хоррора от фантастики, хоррор и фантдопущение как системообразующую и важную смысловую часть и как элементы антуража;
• фантастические сериалы с «научным» объяснением происходящего мрака и ужаса;
• фантастические сериалы с мистической компонентой;
• общую классификацию, виды и подвиды фантастических сериалов с элементами хоррора, эволюцию образов и смещение смысловых акцентов.
«Сквозь века к нам дошли бессмертные пьесы, написанные великими авторами. Но даже гении часто писали плохие пьесы. Почему? Потому что они писали, руководствуясь скорее инстинктом, чем точным знанием. Инстинкт может привести к созданию шедевра однажды или несколько раз, но, если кроме инстинкта ничего нет, дело так же часто будет оканчиваться провалом» (Лайош Эгри, «Искусство драматургии»).
«Правила успешного сюжета» снабдят вас точным знанием, как выстроить сюжет, чтобы избежать провала. Содержательные и формальные закономерности избавят от сюжетных провисов и помогут сделать ваш роман действительно увлекательным. Вы узнаете особенности построения истории, востребованной читателем и издателем, какие обязательные моменты должны быть в романе, как нарисовать арку сюжета и правильно выстроить эпизод — и многое другое.
Мультпоказ: фантастические короткометражки
(блок развлекательных мероприятий)
Анимация — инструмент, словно специально предназначенный для того, чтобы создавать фантастику. Ведь нарисовать можно было что угодно еще тогда, когда в «большом кино» спецэффекты ограничивались куклами и комбинированными съемками. Да и сейчас мультфильмы способны дать фору цифровым блокбастерам. Обидно только, что до зрителя доходят в основном лишь полнометражные проекты с большими бюджетами на раскрутку. Помимо них существует множество отличных фантастических короткометражек — но, чтобы увидеть их, надо специально следить за фестивальной жизнью мультипликаторов. Мы предлагаем вам отчасти закрыть этот пробел, посетив наш фантастический мультпоказ, составленный на основе шортлистов «Оскара» и списков призеров мировых анимационных фестивалей.
облако тэгов
